朱萬章，中國藝術研究院明清美術研究專業博士，從事明清以來書畫鑒藏與研究、美術評論及教學等，現為廣東省博物館研究館員。出版有《書畫鑒考與美術史研究》等論著20餘種。

    畫史上，較早擅長指畫者有清初廣東的吳韋和鐵嶺的高其佩。自此以后，代不乏人。高氏后人及江蘇的蔣璋（字鐵琳）、滿洲的英寶（字夢祥）、浙江的劉錫玲（字梓謙）等均於指畫獨樹一幟。廣東方面，則有順德的梁樞、蘇六朋和番禺的羅清、居廉，其中尤以羅清為著。

    羅清，字雪谷，號壺冰，別署羅浮山樵、中外散人、五嶽散人、物外散人、雪谷道人、雪谷山人、雪穀子等。他嚐游京師，克勤郡王目為奇士。在同治年間還曾弃家游日本。羅清工畫，以擅長指頭畫著稱，畫上常自鈐一白文印曰：「天地一指」。相傳他作畫時常於指甲中藏棉花少許，故其指墨比較接近筆墨。香山梁碧珊有「十指槎椏烟景闊」句贊之，李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》稱其指畫墨竹「雨染烟烘，發秀潤於指間」，畫梅「有古豔古香之勢」。另有論者稱其筆墨山水得奚岡空靈靜逸之趣。

    羅氏傳世畫跡不多，就筆者所見公庫所藏主要有十三件，多為指畫，其中花卉、蘭竹居多，有十一件，山水兩件。署有年款者凡九件，最早的為作於同治九年（1870）的《蘭竹石圖》（廣州藝術博物院藏），最晚為作於光緒十二年（1886）的《牡丹圖》（香港中文大學文物館藏）和《山水圖》（廣州藝術博物院藏）。

    在諸作中，以山水畫為精湛，如《深林隱士圖》即是一例。此圖遠山淡墨暈染，人物簡筆；近處樹影斑駁，純用墨的濃淡深淺加以襯托，并用濃墨點細苔，極富層次感。圖中立於高山之巔的隱士、幽谷中之茅屋、青翠的深林及層巒起伏之山峰相互依存，經作者藝術渲染，益覺簡淡疏遠，反映出一種遠離塵囂、回歸自然的文人意趣。另有一件山水圖《納晚涼幽圖》用指墨更為老辣，與前作相比，秀潤不足而蒼勁有餘，應屬晚年力作。

    羅清於花卉、竹石也獨擅勝場。廣東省博物館所藏之《四季花卉圖》屏，分別以蘭、荷、竹、梅為渲染對象，指法精到，形神兼備。各圖水墨淋灕，氣勢連貫，堪稱大幅精品之作。

    另有作為光緒乙酉（1885）的《蘭石》扇面，蘭花纖細婀娜，石頭用筆簡淡。粗粗幾筆，便已勾勒出蘭花玉柄裊風、不染塵埃的意態。

    羅氏的指畫與高其佩等人最大的不同點在於，全用水墨（至目前為止，尚未見其有設色畫者）。因不事顏色，所以使其在畫中將傳統國畫之「墨分五色」的原理發揮得淋灕盡致，這是羅氏指畫的獨到之處。從傳世的作品看，羅清不刻意求形似，但也不流於恣肆狂怪一路。其作品逸筆草草，獨抒胸臆，即有清新與秀氣，也不乏老練與蒼勁，這是羅氏指畫的精深之處。