Q：整個大中華地區的繪本水平跟歐美日本等國相比，差距有多大？
A：基本上華人地區繪本發展比日本晚了50年，比歐美晚了90到100年。但是我要說一個事實，在今年的波隆那童書展上的插畫展里面，全世界入選的插畫家77個，台灣占了7個，內地有3位，台灣還有1位插畫家拿了一個特別獎叫拉加茲獎，更不用提今年國際安徒生獎得主是曹（文軒）老師。所以雖然起步晚，但我們的創作能力不輸日本也不輸歐美，包括獲第一屆豐子愷兒童圖畫書獎的《團圓》已經賣了十幾個國家的版權，證明我們雖然比較晚，但是可以趕得上。我們比較欠缺的是創作者閱讀的視野和生活的經驗必須要拓展，拓展到它能夠發展出來的作品是具有全世界共同語言的，這樣比較能夠讓外面的人看到；同時這些作品中又有屬於華人的東西。這其實是我們的優勢。
Q：不同地區的華語繪本創作者如何優勢互補？
A：豐子愷獎扮演了一個很重要的角色，這個獎就是頒給華人地區的創作者，只要你的作品第一次出版發行是華文都可以來參賽。這一屆的豐子愷獎有新加坡，也有馬來西亞的作品，因為得了獎，作品被內地看到，馬上簽了簡體字版，四五月份就要發行。也有一些內地作品像《棉婆婆睡不著》，因為這次得獎，簽了繁體字版。豐子愷獎是把所有華人地區創作的作品集合起來，擴大了市場容量，加深了創作的connection交流和結合。現在我們知道內地有很多很棒的插畫家或者說創作人才，台灣的編輯也開始跟他們接洽，也許兩邊的人可以合作。（童書產業在）內地已經開始（起步），有人預言接下來五年、十年會是內地童書發展的黃金年代，包括很多翻譯的書，其實現在內地出得比台灣更快。內地也許需要有一些篩選整合調整，如果為了搶占市場很倉促的出版，意義就打了折扣，當然這個我倒覺得就讓市場來決定，當讀者閱讀的能力或素養被提升了之后，會影響到出版端，這是一個發展的過程。
Q：為什麼在政府主導的文創產業催谷方案中，繪本產業總像是一個邊緣角色？
A：因為大家都覺得它是小孩子，但其實台灣出版界這些年整體營業額幾乎每年下降5%-6％，可是每年童書成長快要到10％。以前時報出版、聯經、天下這些大的成人書的出版社不碰童書的，可是現在紛紛都著眼在童書上，因為現在孩子少，家長肯在他們身上花錢，家長也許自己不一定看書，但是孩子需要的一定會買給他。這就是為什麼童書會逆勢上漲的原因。慢慢地，童書和成人書會有一個平衡狀態的出現。雖然它不可能與成人書并駕齊驅，但是那個比例會被調升上來。這種狀况會帶動創作，創作者需要靠作品的出版來維持自己的生活，當銷售的量起來的時候，創作者就願意花更多的時間去投入。台灣前幾年推的「閱讀起步走（bookstart）」，政府部門的大量采購對出版社來說是一個很重要的補品，一次采購八千、一萬本，對出版社來說，哇，我有幾本這樣的書，那半年的業績就不用擔心了。這個運動同樣能帶動家庭的閱讀風氣。其實韓國的童書產業就是政府高度介入產生的結果，所以你現在會看到坊間到處都有韓文翻譯的書，不管簡體字繁體字，政府高度的補助介入之后，創作者和出版社都可以專心地去做好的東西，不然出版社永遠在擔心退書之類的。
Q：童書數碼化的趨勢會如何演進？
A：這是將來勢必要走的趨勢，但是短時間內沒有這麼快，台灣現在有一些電子書，包括童書也有，購買力還是不太高。對於閱讀這件事情，尤其是孩子的閱讀，比爾蓋茨講過一句話，在你的孩子還沒建立閱讀習慣之前，千萬不要讓他碰計算機。小孩越早接觸計算機、平板或是手機，你會發現他們對書是沒有興趣的，所以現在推廣閱讀，還是希望父母能讓孩子養成翻紙本書的習慣，畢竟小孩看紙本書跟看電子書，翻閱的速度、觀看的方式、對大腦起的作用包括觸感、對圖文的感受都不一樣，這個是教育學正在研究的東西。
