講述明朝那些事兒
話劇《大明四臣相》上演
當歷史結合了藝術，其精深嚴謹便能散發出動人的光輝，這種光輝不是無源之水、無本之木，而是深深地扎根在歷史文明之中。3月4日、5日，由上海戲劇學院主創、出品的第二屆名家名團（深圳）話劇展演季之大型歷史話劇《大明四臣相》在深圳保利劇院上演，講述明代中後期嘉靖到萬曆年間徐階、嚴嵩、海瑞、張居正等幾位名臣的故事，通過張欣、李傳纓、王學明、薛光磊等人的演繹，將時光倒回五六百年前的世界，再現這一時期的種種政治較量。香港商報記者 陳柳燕
四臣子同現舞台 展現多樣人性
《大明四臣相》又名《徐階》，由上海戲劇學院出品，由上海戲劇學院戲文系教授陸軍編劇、導演系教授龍俊傑導演。據介紹，此劇是國家藝術基金資助項目、上海市重大文藝創作資助項目，也是2016年上海市新劇目評選展演作品。劇目透過參考沈敖大、沈依雲的小說《大明名相徐階傳》進行改編，使得一台原本聚焦於松江府出身的明朝忠臣徐階劇目，擴展為對明朝四位臣相的整體呈現。
該劇以嘉靖到萬曆年間內閣首輔徐階為故事主角，以其晚年被鄉民騷擾為背景進行倒敘，以海瑞逼勒徐府退田、嚴嵩鬼魂從中挑撥為主要情節線索，同時穿插了徐階與嚴嵩在嘉靖朝的較量、徐階對張居正的教誨、徐階對海瑞營救等歷史場景，真實而全面地塑造了徐階這一歷史人物形象，亦呈現了一段有血有肉的真實歷史。
徐階處事低調，又富有韜略；他攻倒嚴嵩父子，草擬遺詔，培養張居正，保護海瑞；他忠勤政事，恪盡職守，對當時的民生安定、國家強盛起到了積極作用。然而，徐階晚年卻因子孫牽連，險些重蹈嚴嵩的覆轍。本劇亦從側面展示了其他幾位臣子各自不同的精神品相：嚴嵩不過是個謀私利的奸臣，海瑞不過是個所謂的忠臣，而只有徐階和張居正才是出色的政治家。演出中還用「松江小個子」來形容徐階，不失有趣。
值得一提的是，該劇運用藝術手法讓明朝四位臣子徐階、嚴嵩、海瑞與張居正同時出現在舞台上，在衝突中展開人物對比，令人反思人性的複雜多樣，而每個人在各自的境遇下做出的選擇，得到的後世評價又各不相同，這其中的意義值得觀眾反思。
超乎尋常的史學之思
在大幕徐徐升起後……四根灰白色的柱子、柱子前形態各異的獅子、幾幅透視的輕紗呈現在觀眾眼前。
先是身著褐衣、披散著灰白頭髮的嚴嵩不情願地宣稱自己是聞名天下的奸臣，繼而是一身火紅官服的海瑞朗聲道自己是婦孺皆知的清官，嚴嵩則以鬼魂的形式出現。而後，著月白色長衫的矮小老頭上場了——「我是徐階……」自我介紹還未落音，嚴嵩和海瑞便一同譏笑：「誰知道你徐階是誰呀——！」
嚴嵩、海瑞、張居正、徐階……原本並不生活在一個時間段的四位臣相，卻得以出現在同一個舞台上，讓我們一窺特定時期下政治人物的真面貌。這是話劇《大明四臣相》的一大魅力。這些大明王朝的賢相與權臣，在複雜的時代裏，或審時度勢，蓄勢待發，或玩弄權術，遠慮深謀。然而，正因不同的政治理想和人文情懷，以及在把控具體問題時表現出的不同的判斷力和協調力，展現了他們各自鮮明的個性特徵，亦形成強烈的對比與反差。而歷史，則給了他們較為公正的評價判斷：「凡安國定邦、以維護大局為重者，則流芳千古；凡萬事利己、以玩弄權術為樂者，則為後世所不齒。」
可以說，《大明四臣相》這部原創話劇，不僅把觀眾的眼球吸引回五六百年前的世界，更帶領人們思考，通過柔軟的理性認識，使人終身受益，展現了歷史誨人、藝術育人的真諦。
打破思維定勢還原真實歷史
演出是沉重的，藝術的享受卻是淋灕盡致的。據介紹，該劇在人物塑造上並沒有走傳統路線。儘管「四臣相」在歷史課本上早已被貼上了固有的標簽：大奸臣嚴嵩、大清官海瑞、拉嚴嵩下馬的功臣徐階、大改革家張居正。然而，該劇的功力則在於打破這種「非黑即白」的思維定勢，讓人物呈現出更多元而真實的整體形象。因此觀眾可以看到，即使是被稱為「奸賊」的嚴嵩，在談及兒子時也會抑制不住滿腔的父愛，偶爾也會流露出對政治生活的無奈；而看似沒有缺點的「名相」張居正，也會表現出自以為是的一面，對其缺點絲毫沒有有意掩藏。
此外，該劇在舞台編排上，更是充滿著濃濃的學院派氣息。據悉，演員均是上戲的老師，身台形表俱佳，唱念做打無不標準穩健，言談舉止頗能傳達人物神韻。規整的編排、紮實的表演，令人叫絕。而布景、燈光、音樂等舞美上亦達到了較高的水平，自由的時空轉換，空靈的舞台設計，虛擬的鞭打動作，顯然有戲曲思維融入其中。服裝上亦參考明代人物畫像，嚴格遵照明代服制，使舞台形象惟妙惟肖，可謂是一次嚴肅認真的集體創作。
