去年底憑聯合編劇的《樹大招風》斬獲金馬獎最佳原著劇本、前幾日又在香港電影金像獎上斬獲最佳編劇的龍文康，2015年憑《維港干了》獲香港舞台劇獎最佳劇本，舞台劇《大龍鳳》及《騷眉勿擾》也頗受好評。龍文康卻不覺得自己在不惑之年后開始「爆發」，他自認「不是一個很有計劃的人，特別是在工作上」。龍文康更不認為《香港家族》三部曲是自己的所謂「代表作」，「我跟我自己講，更加重要、更加厲害的是下一部，是往后的作品，雖然不知道下一部要寫什麼。」
十七歲考進電視廣播有限公司當全職編劇。三年后投考演藝學院，四年后演藝學院戲劇學院(編劇系) 畢業。「從畢業一路行走江湖猁猁freelancer真的是行走江湖，大家都有一個感覺就是文康是有些文藝少少的，文康唔系好撈既，所以我一路希望繼續講故仔，希望可以繼續寫劇本，很多人會問我你想不想做導演，個個都做導演，那誰來寫劇本呢？我自己本身是讀劇本的，我覺得劇本本身是好重要，一劇之本，所以最好不要理我，你給我一個空間，讓我閂埋門，去發展想講的故事，那是我最舒服的狀態。」
一路下來，當然其實走得并不容易。不管是舞台劇、電視還是電影，「寫劇本始終都是不大容易」。生存上面很大壓力，「我身邊的人都會說，你真是好厲害，居然走得過。走得過的意思就是你沒有放弃。這些朋友非常之好，從來沒有一個人對我說過，不如你不要做那些事了，都是說，難得你在做一件自己喜歡的事，希望你努力了。」
父親開車，母親是家庭主婦的龍文康「中學時就想講故事寫劇本」，他回憶可能是受80年代的香港電影影響，「有些香港電影讓我很有印象，尤其是許鞍華和關錦鵬兩位導演的作品，后來當然還有王家衛。很小時候就去看《人在紐約》《投奔怒海》《胡越的故事》這些戲，而且還是拉著家里人的衣服去看的，現在想起來我都不知道為什麼家里人會去看這些電影。戲院很近，就在家里樓下，有時吃完飯，家里人會說，哎，去看場九點半。過條馬路就是戲院了。雖然現在我其實對這些電影講了些什麼故事已經沒有太深印象，但就不知道從什麼時候開始，想如果以后能做跟電影有關的幕后工作就好了，那是非常小的時候，初中。」龍文康自嘲，可能跟自己沒有什麼其它的興趣愛好有關，「也不是運動健將，但我又不是很文藝的年輕人，不至於很小就拿一本三島由紀夫的書在那里看。」
到2006、2007年，龍文康寫了一套戲叫《博到單車變摩托》，「演員只有份白做的」，還寫了一個劇本叫《浮沙》，「這個劇本在台灣拿了文學獎，這兩個戲其實沒有很多人知道，但我知道在劇本的處理和掌握上，我有些東西不一樣了。」
希望在變化里面
怎麼看這20年的變遷？龍文康直言，如果一個地方20年都沒什麼變化，那會讓人很害怕，「對於這些變化我沒說不接受，有些東西不同一點我們也會開心一些。人總是要向前行，希望在變化里面。一個家庭一定會有變化，關鍵是大家如何去適應，當爸爸媽媽不在了，過年過節大家還吃不吃飯？一定要吃飯！這個責任就落在大哥身上，過年要做東，要交代大家一定要返來食飯，回屋企食飯。」
其實無論家庭、社會甚至地球，「如果我們有一些問題出現，不管是能源短缺也好或者是別的什麼，需要反思怎麼來到這一步？每個人要盡番一分力，去負番你自己應有的責任。出門知道熄燈不要浪費電；不要說香港變成乜變成乜了，我們沒有那麼垃圾啦。如果大家都有這樣的共識，一三五哥哥照顧一下老竇，二四六我行，禮拜日就阿妹啦，這樣大家就不會有那麼多家庭上的冲突了。」
