2017年是香港回歸20周年，也是第五屆特首選舉年。出現在這樣一個特殊時間節點的《香港家族》三部曲，通過細味一個尋常香港家庭20年間一張飯桌上的三餐飯，折射出大時代風雲變幻下普通人的悲歡離合，它的格外為人關注不難理解。剛剛過去的香港藝術節特別邀請舞台劇獎最佳編劇龍文康執筆、炙手可熱的舞台劇導演方俊杰執導，更邀得潘燦良為三劇的核心演員，加上葉進、劉雅麗、黎玉清、蔡運華、楊偉倫、楊淇、黃呈欣等出色演員配搭，三個年代的故事《香港航天員》、《留住香港》、《香港人太空》既獨立成篇，又相互關聯，交織成波潮起伏、月缺重圓的香港人回歸前后的心路歷程。香港商報記者金敏華
在不久前的第45屆香港藝術節中，這三齣藝術節委約的戲劇作品贏得滿堂彩。其實早在預售期間，如以售出門票數量作統計，今屆藝術節十二大最受歡迎節目排第一位的就是《香港家族》三部曲，赫然與德國重量級巴伐利亞國家芭蕾舞團的大型舞劇《舞姬》、編舞大師翩娜狺包殊烏帕塔爾舞蹈劇場的《穆勒咖啡館》及《春之祭》以及由三藩市歌劇院及香港藝術節聯合制作的全新歌劇《紅樓夢》等同列。不過，當時龍文康即話，自己對這一結果「未至於驚訝」。不但是因為「有藝術節這三個字好像票房就不需要擔心」，更主要的是「其實真的不是演很多場，每齣戲8場，一共24場，很少啊，少的不得了！加上劇院座位也并不多，要滿座的話不是很難。」
大時代中的小家庭
但或許并不如此簡單。2017年是香港回歸20周年，也是第五屆特首選舉年。出現在這樣一個特殊時間節點的《香港家族》三部曲，通過細味一個尋常香港家庭20年間一張飯桌上的三餐飯，折射出大時代風雲變幻下普通人的悲歡離合，它的格外為人關注其實不難理解。
尤其是，「返屋企食飯」被視為香港家庭的指定動作，甚至是庶民社會的「香港核心價值」表徵。龍文康又特意選取這個有老、中、青三代的家庭，在回歸前的1996年、沙士(SARS)后的2004年以及最新特首選舉年的2017，每年一次同台食飯：潘燦良飾演的家中長子黃秋榮移民加拿大前，和家人吃餞行飯；回流香港后，回家「做冬」；今時今日，年近六十的他已成為特首選舉委員會的一員，兄弟姊妹再聚首分享大閘蟹。一家人聚散離合間的三餐飯，寫盡港人面對生活重大變遷的矛盾心情與思想冲擊，三個年代的故事既獨立成篇，又相互關聯，勾勒出一代港式家庭的生活變遷和情感軌跡，儼然成為回歸二十年的「迷你史詩」。
俯拾皆是的不完美
長達六小時的三部曲結構當然是香港舞台上難得一見的大手筆，龍文康承認最初在2015年年底獲藝術節邀請撰寫劇本時，「好興奮好興奮」，「不是因為三部曲，或者說它的scale大小猁猁其實規模也不算很大，每部做七場，其實好短的，而是我覺得這件事很有意思，那就去做了。」
龍文康素來對家庭故事特別有興趣雖然不是唯一，但卻是最觸動他的題材之一。「在家庭故事上我有甘想尋找，所以只花了兩個星期就把故事大綱寫出來，他們覺得ok，再過兩個星期人物和每一拍的故事線索都出來了，他們就說你快點寫啦快點寫啦。我其實很奇怪，我在一個健康家庭成長，我最細，雖然不是很有錢，但是我想做的事、需要的東西家里都會滿足我，長大后，我卻一直覺得在家庭上我有所缺失，你既不是working family，爸爸媽媽又沒有離婚，也沒有成日吵架，我就在那里琢磨究竟我為什麼會這樣想，為什麼我會對家庭這件事覺得有所缺失？這當然是很自我的事，我就通過寫作一路一路去找，這個尋找還未有答案，我在創作中不停地問我自己，究竟是缺失什麼東西呢？四十幾歲的人了，還在那里說家庭缺失，好像變成一個藉口，但我確實覺得我有些東西缺少了，可能是某些關系我沒有，這當然是比喻，所以我有興趣去寫家庭故事，其實不過是去發掘自己究竟是怎樣一個人。」也因此，龍文康創作的家庭故事幾乎都有缺失，放在現今社會，這樣的故事其實俯拾皆是。
健忘的人啊請記住
他挑選的三個年份：1996、2004及2017，與香港命脈的關連，無須多作解釋。出乎意料的是，龍文康說：「如果再給我選，我不會選2017，因為我不知道接著會發生什麼事。過了2016之后，我就知道如果再做香港三部曲，我不會撿2017我會撿2016，其實這正是我之前兩部曲的脈絡，不會撿1997，不會撿2003，我會撿前或者后。2016整個世界出現大變化，特朗普上台、脫歐珥珥好多好多事情發生，往后，我們一定會記得2016，一定會有人研究這一年出現的這些變化，而外邊的變化很可能影響到香港的人和家庭。」
香港人善忘。不說遠的，幾個月前的海底隧道港鐵縱火案已被人淡忘。「這個也是香港的特色，過去了就過去了，很普遍。」龍文康舉例道：「經歷沙士后，2004是怎樣的呢？其實我們不太記得，我特地選擇2004，不談2003，就是因為沒有一個強烈印象，似乎沒大事發生，但其實很無力，當你回望，整個市道；可又說不出如何無力，日子還不是這樣過？2004年又開始有自由行，所以很快就沒事了。」有些事不刻意去想不去提，真的會消失。龍文康希望此劇能
令觀眾想起自己曾經歷怎樣的時代。
其實在生活細節上捕捉時代氛圍，最考功夫。正如有人所言，香港家族「并非一個獅子山下的故事去回顧甘簡單，劇本并非想象中尖銳和激盪，龍文康選擇了平庸百姓經歷的事，希望在平實經歷里細味和我們當時當刻在香港與環境的關系。」
這并不意味著他不屑獅子山下精神，「絕對不是」，龍文康正色道：「也不是質疑現在是否還要提獅子山下精神，僅僅是，好多人已經寫過，作為創作人，希望有新的角度新的看法新的方向，這個是刺激來的嘛。我知道做某些事一定會有集體回憶，如果是電視電影，你要考慮的事比較多，但舞台劇，只不過做四五場，我都要顧及觀眾會不會去集體回憶，又或者希望他們怎樣怎樣，所以就怎樣怎樣，我就覺得其實不需要這樣做。如果來看這四五場舞台劇的觀眾想聽獅子山下精神，就去聽香港電台好了，為什麼還要進劇場？我會覺得，不止只有獅子山下，還會有其它的有意思的象徵，或者精神。」
