南下深圳成熱潮　陳履生談80年代中國畫

20世紀80年代，深圳作為中國改革開放的橋頭堡，迸發出巨大的創造力和吸引力，各地藝術名家也紛紛前往深圳，或借道深圳前往香港，頻繁參加各種活動。這一時期，也是中國美術從觀念到實踐都發生巨大變化的時期。著名學者陳履生近日在深圳美術館舉辦講座《20世紀80年代中國畫與深圳》，詳細講述中國畫在這一時期經歷了怎樣的嬗變，解讀深圳作為改革開放的前沿，在這一時期美術事業發展所產生的特殊現象與意義。香港商報記者黃鶯

「批黑畫」打擊中國畫

陳履生在講座中稱，中國畫發展到20世紀50年代經歷了新中國的改造而獲得了新生，出現了新的面貌，可是十年「文革」卻將新傳統毀於一旦，為了保護中國畫並發揮中國畫在宣傳上的作用，周恩來總理指示對外賓館和國家殿堂以及對外機構布置中國畫。中國畫經歷了為賓館布置畫的拯救，好像一時間出現了一線生機，可是接下來的「批黑畫」的厄運卻使中國畫雪上加霜，在1973年的全國美展上，許多中國畫家以其獨特的智慧創造了一批新的中國畫，雖然帶有明顯的文革痕跡，但挽救中國畫於危亡之中又有特殊的意義。其中，黃純堯參加1973年全國美展的《銀線橫空譜新歌》，根據周總理的指示，黃純堯從1973年到1977年一共為中國駐外使館畫了20多張《銀線橫空譜新歌》，這也就是在文革之後人們發現許多作品存在不同版本的一個原因。

1976年9月9日，毛澤東逝世，為了布置毛主席紀念堂，1977年組織了一批畫家創作以革命聖地毛澤東詩意為題材的山水畫，這是文革剛剛結束之後最重要的一次中國畫創作。老畫家的復出，各藝術機構與院校的恢復，各種藝術活動異常活躍，成為上世紀70年代後期中國美術的特點。1981年，中國畫研究院正式成立，標誌著中國畫的事業達到了一個時代的高峰。

港澳通過深圳看中國

陳履生表示，由於廣東特殊的地理位置，因此很多畫家在冬天來這裏過冬，而這裏的文化傳統也吸引了許多畫家。李可染於1962年在廣東從化溫泉翠溪賓館創作了第一幅《萬山紅遍》，1963年，又在此創作了第二幅《萬山紅遍》，而1979年中國畫創作組還與美協廣東分會合作在廣州文化公園聯合主辦了「中國畫展覽」。

就在經受文革磨難的老畫家為中國畫創作組畫畫的時候，南下深圳展覽則成為這一時期的熱潮，陳履生稱，深圳展覽的意義不僅在展覽本身，而是面向港澳和海外的展示，同時經由深圳繼續到香港展覽，並通過成熟的香港藝術市場賣畫，填補了這一時期國內藝術市場尚未起步的空間。從上世紀70年代後期開始到80年代，港澳和海外通過深圳的窗口看中國，內地通過深圳的橋樑溝通港澳和海外。

移居深圳畫家貢獻良多

1980年，深圳展覽館與香港聯合出版集團合資成立了深圳博雅藝術有限公司，專業經營書畫及其他文化產品，這可能是大陸最早與香港合資的文化企業，不僅解決了作為展覽館不便經營的問題，而且合資也擴大了經營的範圍以及進出口的業務。1985年，深圳展覽館與香港翡翠台在畫家程十發和香港邵逸夫先生的倡議下，成立了深圳特區建立後的第一家動漫產業合作企業——深圳翡翠動畫設計公司，這也是開文化產業風氣之先。

而這一時期國內一批有成就有影響的畫家相繼移居深圳，如王子武1985年從陝西移居深圳，還有從南京過來的郭西元等，他們作為深圳美術事業的拓荒牛，為深圳中國畫的發展貢獻良多。在新移民畫家的努力下，深圳的美術教育事業也得到了發展，而深圳畫院、關山月美術館、何香凝美術館的建立，完善了公共文化服務設施，也促進了內地與港澳的交流。

此次講座主要配合目前在深圳美術館舉行的「美術菁英在深圳——現代書畫藝術大家創作影像紀實暨典藏作品展」，展覽以珍貴創作過程實錄、歷史文獻與作品展示相結合的方式，集中展出朱屺瞻、唐雲、應野平、啟功、賴少其、程十發這六位現代著名書畫藝術家典藏精品，還原了這些藝術大師與深圳的緣分。

　　陳履生，1956年生於江蘇揚中縣(市)，歷任人民美術出版社古典美術編輯室主任，中國畫研究院研究部主任，中國美術館學術一部主任，中國國家博物館副館長。現為中國漢畫學會會長、中國美術家協會理事，北京美術家協會副主席，北京文藝評論家協會副主席，中國美術家協會理論委員會副主任等。出版著作(包括編著)50餘種，其中有《新中國美術圖史1949-1966》、《紅旗飄飄》、《革命的時代：延安以來的主題創作研究》等。