關館新展十月啟幕
緬懷張仃 向設計致敬
今年恰逢藝術大師張仃誕辰100周年，開國時承擔國徽、政協會徽和一系列開國郵票、宣傳畫的設計；上世紀50年代，和李可染、關山月等一批畫家倡導「旅行寫生」；上世紀60年代進行「畢卡索加城隍廟」的裝飾繪畫，藝術大師張仃也被稱為「參悟通達至於充實之境的大美術家」。深圳關山月美術館今年開始推出「向設計致敬」系列學術項目，旨在對中國現代設計藝術的歷史進行搶救性梳理和研究。10月1日-20日將展出的「張仃個案研究展」為關山月美術館「向設計致敬」系列學術項目的首個展覽。香港商報記者黃鶯
曾多次赴深寫生創作
張仃是中國著名的藝術家，他曾在1949年設計全國政協會徽與第一屆全國政協會議紀念郵票，國徽中間的天安門就是首先由張仃提出、梁思成和林徽因采納其意見而設計的。
作為國徽設計的主要參與者，張仃在他所附的《設計人意見書》中曾十分清晰表述了國徽設計過程中關於主題處理、寫實手法、承繼美術歷史傳統和色彩運用等實際創作思路，尤其提到國徽作為特殊設計作品在適應「一經高懸」時的視覺冲擊力。他活躍在設計戰線的前沿，并親自承擔了若干大大小小的設計任務。1979年首都機場大型壁畫群落成，證明了張仃先生作為一個設計師在壁畫領域的重大影響力，此后，他完成的地鐵壁畫、飯店大廈壁畫等，更加強了他介入公共藝術的力度。
張仃最讓人熟悉的作品莫過於中國第一部彩色寬銀幕卡通片《哪吒鬧海》。1978年，張仃出任該片的美術總設計，該卡通片的繪圖特色鮮明，人物色彩鮮豔生動，山水風景又極具中國特色。《哪吒鬧海》對中國風格的動漫及兒童繪畫讀物影響深廣，該影片獲1980年文化部優秀影片獎、1980年第33屆戛納國際電影節特別放映獎。
改革開放之初，張仃先生曾多次到深圳寫生創作，參加深圳舉辦的重要藝術展覽及深圳美術節等活動，對於深圳這座改革開放的前沿城市有深厚的感情，對於深圳的文化建設、關山月美術館的學術建設給予過重要指導。本次關山月美術館的展覽將展出張仃的設計藝術作品及文獻80餘件（套）（招貼、壁畫、動畫、漫畫、郵票），及張仃美術館館藏書畫作品（國畫、寫生、書法、重彩裝飾畫）100件，以紀念和緬懷這位為中國現當代美術留下了一座不朽豐碑的藝術大師。
首開新中國紀念票設計先河
本次展覽共分六個板塊呈現，分別為漫畫界的一座金礦、新中國形象設計、新中國郵票新風、畢卡索加城隍廟（彩墨及裝飾繪畫）、山水畫革新與創作、牆夢（壁畫與動畫創作）。
張仃先生領銜或執筆完成的郵品有數十種之多，他首開新中國第一批紀念票的設計先河，是新中國第一套全國政協第一屆全體會議紀念郵票和中華人民共和國開國紀念郵票的設計者。在20世紀50年代，他是新中國郵票藝術新風的倡導者，第一個將民間剪紙圖案和土布印染圖案搬上郵票。20世紀80年代設計的首枚生肖鸡票和鸡票小型張，其設計造型誇張，色彩絢麗，風格雋永，代表了張仃郵票設計的最高成就，成為人們爭相珍藏的郵品。
中國畫革新的里程碑
此外，張仃少年時代就十分喜愛民間藝術，尤其是宗教繪畫。早年他對西方現代繪畫精英，如珂弗羅皮斯、格羅斯，馬蒂斯、魯奧等人有過認真的研究，尤其對畢卡索作過深入的學習。他是中國第一個會見畢卡索，并與之互贈禮品并親切交談的中國畫家。1961年，他去雲南采風，亞熱帶風光和少數民族風情，使他蘊藏心底已久的藝術靈感噴薄而出，創作了數百幅驚世駭俗的水墨重彩裝飾繪畫。這批作品是在「文革」劫灰中幸存之作，由他捐贈給中國美術館，民間收藏鳳毛麟角。板塊中的「國畫寫生」展現了張仃在山水畫方面的革新與創作。1954年春，張仃同李可染、羅銘一起南下采風。回京后在北海悅心殿舉辦的江南寫生展覽，用行動平息了當時關於國畫尤其是山水畫創作出路的爭論，并開啟了中國山水畫走向自然，反映生活的一代新風，被吳冠中譽之為「中國畫革新的里程碑」，并撰文指出「建國30餘年來的山水畫新風格蓬勃發展，大都是從這個展覽會的基點上開始成長的」。當時的寫生和創作，大都損毀於「文革」時期，展出的幾幅作品為民間收藏，彌足珍貴。
