香港潮汕英歌舞南移的傳統鄉藝

在多個香港傳統節日中，會遇上一群服飾華麗、扮相驚人(大花面)、全程舞動的項目，那就是潮汕英歌舞。

巡遊隊中驚喜現身

天后誕期間，元朗及屯門大巡遊，隊伍中忽見數十個由頭到尾(雙腳)都經化妝表演組合在造型在舞動，那景況無不使圍觀者發出驚嘆、喜悅；小童更是手舞足蹈、依樣葫蘆地擺動身軀，把母親都逗樂了。

那些英歌舞係潮汕一帶極具歷史及地方色彩項目。自清代乾隆後，以名著《水滸傳》中「攻打大名府」內容演變劇目，突出《水滸》中各英雄形象，誇張七彩的臉譜令人一見難忘，當然欣賞者也須熟讀《水滸》才能更深切體會。

據廣東人民出版社於2014年出版的大型圖文集《普寧英歌》，作者王史風專文談及的「英歌的傳承發展」所云，普寧英歌傳承發展至清末民初，各地鄉社英歌班已十分普遍。從上世紀五十年代初到2013年的60年間，每年春節普寧市區均舉辦大型文藝活動即必有英歌調演。1986年文化部調查得已有英歌隊150多支，多次進京表演，奪得多項金獎。2006年6月，普寧英歌被國務院批准公布為第一批國家級非物質文化遺產名錄。

演出苦況難以想像

整個英歌舞表演程序，一般分作前棚、中棚及後棚三部分。前棚為英歌重要部分，以群體舞蹈方式表現梁山泊英雄攻打大名府時的英勇氣概。各表演者均作武士打扮，分別為頭槌、二槌、三槌及四槌，最後由男扮女裝的孫二娘、扈三娘戴頭套、披披肩，圍裙及繡花鞋；其他表演者均以濃烈色彩粉飾。

關於臉譜使用的顏料，即用白蠟和色彩料加熱熔化，鋪畫於臉上，後改水畫，將蕉汁和白色粉混和做底色，再用其他色料和牛皮膠水混合，以毛筆繪於臉上。由於舞者不斷以動作演出，正所謂大汗疊細汗，塗色上臉使其耐久而不易溶化，確要有精心構思適當色粉材料。一次演出，幕前幕後工作人員的辛勤是一般觀眾難以想像，也正因為有那些傳統藝術的流傳，才使平淡生活帶來衝擊，令人生更感多姿多采。

英歌隊青年被認男子漢

中棚以民間軼事趣聞、風趣詼諧地方小戲娛賓，常演「佛公佛母」、「洗佛」、「蘇六娘」等。

後棚為武術表演，各種拳術套路、槍棍刀單打，雙打、混合打，其後以「打布馬」收場，各類精彩表演，歷經長年累月亦隨時勢而有所改進，現代社會新元素也隨當局政策而配合，正是新人新作風新時代的展現。

「英歌鑼鼓響、心蓬敞」這是潮汕普寧民間俗語，意思是激動喜歡。英歌隊的青年人被認為是真正男子漢，也是姑娘們擇偶的首選。吉祥、祛邪、平安係英歌深層象徵，故英歌隊所到之處，必人山人海一片歡騰，崇尚英雄的情懷表露無遺，英歌舞聲樂將深深孕育在每位港民腦海中。

參考資料：《普寧英歌》圖文集，陳華南、王史風主編。