走進大雅寶胡同甲2號 20世紀中國美術家的記憶

自上世紀40年代末起的數十年來，「大雅寶胡同甲2號」如同一所「文化家園」，聚集、見證了眾多20世紀藝術大家的藝術人生。2月6日下午，「20世紀中國美術家的記憶——大雅寶胡同甲2號文獻展」在深圳關山月美術館面向公眾開放。此次展覽將居住在「大雅寶胡同甲2號」的主要藝術家及其代表作，日常生活與藝術交往的細節、美院教學與藝術創作的場景，與大的時代背景相結合，用文獻展的方式向公眾揭秘在中國美術史上具有超然地位的「文化大宅門」背後故事，本次展期至3月4日。香港商報記者黃鶯

匯聚幾十位近現代美術大師

大雅寶胡同甲2號，在地理位置是北京市東城區金寶街和二環路相交的一處大雜院。但是在中國美術史上，它卻堪稱20世紀中國美術的一段傳奇。這裏曾經是徐悲鴻重組國立北平藝專時的教師宿舍，新中國成立後，便成為中央美術學院的家屬院。

在這座普普通通的大雜院裏，曾經住過葉淺予、戴愛蓮、滑田友、李苦禪、李可染、鄒佩珠、董希文、張林英、李瑞年、王朝聞、韋江凡、彥涵、張仃、蔡儀、范志超、祝大年、吳冠中、丁井文、黃永玉、張梅溪、袁邁、柳維和、程尚仁等幾十位近現代美術史上的大師，有很多在20世紀中國美術史上熠熠生輝的經典作品就誕生在這個狹小的院子裏。可以說「大雅寶胡同甲2號」是一個只有在特殊歷史階段的中國才會出現的罕見「盛況」，對20世紀中國美術的發展有著特殊的意義和影響。

新中國的形象設計者

剛剛成立的新中國，事業百廢待興。大雅寶胡同的藝術家們，在忙於中央美院的教學工作之餘，很多鄰居都參與到為新中國形象設計的歷史性工作中。這也使得原本就十分熱鬧的大雅寶胡同，更加忙碌起來。來自革命聖地延安的美術家張仃，藝術風格被稱為「畢卡索加城隍廟」，他與大雅寶的鄰居周令釗一起組成國徽設計小組，還親自參加了天安門城樓上第一枚國徽懸掛安裝的儀式。開國大典前夕，年僅30歲的青年油畫家周令釗還和夫人陳若菊一起，共同繪製了新中國第一張天安門城樓上的毛主席像。

在人民英雄紀念碑的建造過程中，大雅寶胡同的藝術家又一次聚集在一起。油畫家董希文負責浮雕《武昌起義》的起稿工作，雕塑家鄒佩珠負責手繪製圖，而同住在大雅寶胡同的鄰居滑田友則完成了浮雕《五四運動》的創作。木刻家彥涵有著多年戰鬥的經歷，曾在抗日戰爭最激烈的時候渡過黃河，所以他成為設計浮雕《勝利渡長江》的最佳人員。融入新中國新時代，將自己的藝術和歷史的洪流連接在一起，這幾乎成為新中國初期大雅寶的藝術家們共同的想法。他們將自己與時代相連，也把最好的藝術年華獻給了新中國。

創造20世紀中國美術輝煌

大雅寶胡同的藝術家們是一個肝膽相照的群體，所以在新中國「取消中國畫」的民族虛無主義浪潮中，李可染和鄰居張仃，以及剛歸國不久的羅銘一起結伴，開始了長達3個月的江南寫生，他們希望通過寫生的方式去改變中國畫的困境。寫生歸來後，李可染、張仃、羅銘舉辦了寫生畫展，為當時的中國畫壇帶來一股春風，也為中國畫的轉型提供了新的方向。

當大雅寶胡同的中國畫家在為「中國畫改革」問題進行艱辛探索的同時，住在這裏的油畫家們正在為「油畫民族化」做自己的努力。新中國最重要的油畫作品《開國大典》便誕生在董希文狹小的畫室裏。在這裏他不斷探索中西融合的創作方式，長期深入藏區寫生，在艱苦的條件下探索著油畫民族化的方向，為新中國油畫藝術發展做出了卓越的貢獻。

大雅寶胡同的藝術家們在校是同事，一起忙教學搞創作，回家了是鄰居、是親人。在這樣的環境中，李可染可以時常徵詢董希文對自己作品的看法，黃永玉能夠和李可染一起拜訪齊白石，董希文能夠和王朝聞討論油畫民族化的問題，大院裏的人可以看李苦禪耍大刀，聽李可染拉二胡，聽黃永玉彈手風琴，聽常濬、鄒佩珠唱京戲……他們彼此之間沒有血緣關係，卻充滿親情。

雖然這幾十位藝術家有著不同的藝術道路和觀點，卻互相尊重、理解，不但創造了讓人稱奇的「大雅寶胡同甲2號」，更一起創造了20世紀中國美術的輝煌。

此次「20世紀中國美術家的記憶——大雅寶胡同甲2號」展覽也通過詳實的文獻資料為觀眾講述了20世紀中國美術史上重要的一頁，為觀眾回溯那段輝煌的歷史提供了鮮活的文化現場。