百丈喬松千歲鶴

蕭芬琪

中國美協會員、美術理論家和書畫鑒賞家、畫家、策展人、香港大學文學院藝術學系哲學博士。現任廣東省嶺東美術館總館長、香港藝苑出版社和《嶺東》雜誌社社長兼主編、香港美協秘書長兼學術理論委員會主任等。

王一亭（1867-1938）早年學畫得徐小倉指點，后師從任伯年，畫藝大進，繼承任派風格。1912年吳昌碩定居上海之后，與吳氏亦師亦友，自稱「論畫敲詩無虛日」，趨向闊筆寫意，設色濃豔，筆墨酣暢，氣勢雄闊而不失寫實本色。構圖講究，詩書畫印，渾然一體。王一亭對吳昌碩金石書畫的推廣，對海派書畫影響力的擴大，海派書畫家在慈善賑災中所發揮的巨大作用等，都作出了歷史性的貢獻。

《鶴壽圖》創作於1920年，為王一亭晚年精品。畫中繪寫了一株古松挺立於岸邊，主干挺拔勁健，松枝虯曲，松針繁密。樹下一隻白鶴，躬身探喙，意似欲啄食水邊一株奇花；遠處可見危峰聳立，與蒼松斜向左側的枝干遙相呼應。此畫筆法蒼勁，看似隨意勾寫、點染，而神韻自具，墨色濃淡有致，賦色自然清新，且畫中喬松、仙鶴、奇花等物都為傳統文化中的吉祥之物，整體上既富有筆墨意趣，又具有美好的寓意，確為佳品。

王一亭曾說：「余自十二三齡，即喜作圖，懼迕塾師意，輒匿虛室中為之。見物象有生趣者，取紙涂抹，或畫地構形以為樂。自客滬上，借臨名人真跡甚勤。既識山陰任先生，益自淬勵，而於傅色用筆，研討尤深。四十后與安吉吳先生論畫敲詩無虛日。觀摩既博，領略稍宏。」這段自述，充分表達了王一亭對繪畫的熱愛，也交代了對他藝術風格的發展極具影響的兩位重要人物：任伯年和吳昌碩。從此畫而言，其作品兼有任伯年的清新飄逸和吳昌碩的沉雄渾厚，外表粗疏而內蘊渾厚，構思布局新穎別致，奔放處見工整，精微處有氣魄。與傳統的文人畫相比，王一亭的畫作中更明顯地表現出近現代的人文意識，這既與他探研多家繪法而不為某家某法所束縛有關，也與他久居上海眼界開闊不無關系。吳昌碩曾贈詩王一亭曰：「天驚地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨。活潑潑地饒精神，古人為賓我為主。」以此畫觀之，可知吳氏言下無虛。