天光清影

中國美協會員、美術理論家和書畫鑒賞家、畫家、策展人、香港大學文學院藝術學系哲學博士。現任廣東省嶺東美術館總館長、香港藝苑出版社和《嶺東》雜誌社社長兼主編、香港美協秘書長兼學術理論委員會主任等。

回思我創作油畫的歷程，既有偶然性的影響，也有着必然的因素。我生長於一個藝術家庭，因父親的關系，孩提時就有機會親眼目睹多位藝術大師的現場揮毫、筆歌墨舞，藝術家之夢不知不覺間植根於幼小的心靈中。少小時期，我也曾俯首潑墨，揮汗如雨，不亦樂乎。1992年，我的水彩畫《國際嘉年華》參加了香港大學馮平山博物館「中學生平面美術作品展」，獲得優异獎，使我備受鼓舞。但漸長之后，因與文字結緣，我最終走上了藝術史論研究的道路。不過心中卻始終隱藏着一種萌動，直到七八年前重拾畫筆那一刻，我才明白，繪畫應該也是我生命中不可缺少的一部分。當然，重新拿起畫筆并不簡單，沒有師傅和經驗，走的是一條未知的路。所幸的是，我并沒有太多包袱，以輕松愉悅的心情面對摸索中的挫折，克服種種困惑，并隨着對手中畫筆、畫刀逐漸熟悉，慢慢找到了自己的繪畫語言。我創作的「天光清影」系列主要是表現荷塘倒影。倒影作為光影效果之一，有其獨有的特點。首先，隨着日照情况與環境的變化，水面的成像會隨之出現相應的形狀、色彩等變化。其次，環境的動靜對於倒影也有着直接的影響。荷塘水面雖與鏡子一般有着成像的作用，但畢竟不是固定平整的鏡面，「潭面無風鏡未磨」（劉禹錫詩）時，其倒影較為清晰平整；「鏡水無風也自波」（賀知章詩）時，荷塘倒影自然要隨波蕩漾，生出種種奇幻景象。因此在這系列中，雖然都是描繪荷塘倒影，整體畫面看似相近，實則色彩、造型千差萬別，其中也刻意使用了許多扭曲、誇張的手法，以求表現出相應的效果。或風和日麗，水靜無波，荷葉田田倒映水中，宛如妙齡女子對鏡梳妝；或清風送爽，泛起漣漪，團團清圓隨風擺動，恍若年少輕狂時放飛自我；或當紅日噴薄而出，或當夕照散放异彩，波光流溢，自然而成奇景。